罗兴发发表于2010-05-10 20:24|

漫画《必备设备》是第八届中国漫画大赛优秀作品中的一幅。此画是这样画的，统计中

心一群接线员正从各处收集统计数据，统计员工作台后面有一条水沟，每一个接线员手

上的电话听筒都在出水滴，每个听筒的水滴都通过接水管汇在水沟里，水沟的水差不多

成了小溪。我帮这幅漫画在叙述故事，就不用转贴画出来了，相信朋友们能从故事理解

这幅漫画。
      
      当年（1967年）我爱上漫画，就是读报上的漫画故事开始的，一幅漫画的图像也

没看到，看的是《人民日报》、《光明日报》联合批判华君武漫画的文章。华君武的漫

画写出来都是故事，个个故事都是寓言。那时我读完高中后，正对世间的事充满稀奇，

自学毛主席哲学，也偷偷乱七八糟的读书，书读多了就中毒，书毒、思想毒就把我的思

想、情感毒到华君武那边去了。当时《人民日报》、《光明日报》批判华君武是“资产

阶级反动路线在中国美术界的反动代表”，举出几十幅华君武漫画来批判，说这些漫画

都是反党反社会主义黑画。欲加之罪，何患无辞，我当然不相信这些漫画是反党反社会

主义黑画。从那时开始，我就揣摩华老的漫画，并向华老写信请教，一通信就是几十

年，我收到华来数十封信。什么是漫画？华老的漫画和他的理论使我始终坚信三点：

“画思想；讲故事；简突神”。我没什么本事，我就从华老的艺术里得到了这三点华君

武漫画艺术精华。我现在写的所有文章，也就只讲了这么三个中心观念。现在我来讲

《必备设备》，也没其它本事，仍然只能把华君武艺术理论用来讲，希望能讲出点道理

来。

       其实，我把华君武漫画艺术理论一摆出来，大家都已经明白了《必备设备》这

幅漫画好在什么地方，无须老罗来分析了。但我还是要说说自己的感受。

      画思想，思想怎么能画啊？这种说法语法都说不通！安徽一个漫画理论家用小学

语法的“动宾配词错误”就显示了他的驳斥能力，快捷有力。可是，他完全忘了中学还

要讲修辞呢，这里的“画”可当“写”字讲嘛，如果他明白这点语文知识，脸上可能会

发热的。在新漫网上，虽然有如某狂生编故事来骂画思想，大约过些时候，他不引用这

个理论就得剽窃这个理论，大家等着瞧。怎么画思想，漫画家真还要对“画”的方法精

心设计才行。《必备设备》用水管收集电话听筒中的水滴，像一个工程技术人员设计的

技术工程，这个技术工程把要画的思想就“画”出来了。这个工程设计就是漫画家的才

啊！一万个漫画家就他一人有这个设计。挤布条中的水去水分的漫画，我们看过千百

万，大家就不嫌读者阅读疲劳，还在如此画挤水分。《必备设备》另辟蹊径，不仅给人

耳目一新，而且，他的揭露是那么的一目了然，使人信服。《必备设备》的这种设计，

我们不能老称它为工程技术设计，应该把它抽象化，找出其中的道理来，并且用理论的

语言加以表述。于是，《必备设备》的这个设计就可以这样表述了：“通过形象的逻辑

关系来揭示事理逻辑关系”。检验这个表述对不对，有没有普遍性，针对漫画中的创作

现象，我们便发现，所谓图解漫画，就是不能“通过形象逻辑关系来揭示事理逻辑关

系”，以图说话而已。可见，这个表述是有普遍意义的。什么是艺术理论？有些漫画家

图解了一辈子也没弄清楚理论是怎么一回事。譬如现在，罗兴发通过对漫画《必备设

备》的分析，总结出了一个概念：“通过形象逻辑关系来揭示事理逻辑关系，是漫画画

思想的特殊技法。”这就是艺术理论。在新漫网上经常发言的人中，我估计还是有少数

几人能理解这个理论的学术价值。一辈子图解、一点市井聪明、混混戏儿、荒唐狂生，

根本就看不到这是理论。他们以往对“漫画是画思想的艺术”这个华君武漫画艺术本体

论都不以为然，现在对华君武艺术的“画思想、讲故事、简突神”的三点总结，肯定也

会不以为然，对“通过形象逻辑关系来揭示事理逻辑关系”当然更不以为然。但是，一

旦有机会别人请他们说说漫画时，他们会想起这些话还很有用，因为他们不说这些话，

就没办法说话，他们自己实在没创造什么理论。但他们却又不说出这些话的出处，谁总

结的，也许，是他们无意中行剽窃罢。漫画界的风气很不好，挖补他人的作品为己有，

不以为是剽窃，还霸道强词夺理为创作，不承认他人理论有发现，窃用也就不在话下。

这个风气也必然有混不下去的时候，如果有很多人都能从《必备设备》的创作经验中揣

摩理解，“通过形象逻辑关系揭示事理逻辑关系是画思想的一个重要‘画法’”，我

想，图解漫画就会少一些，精湛的漫画就会多一些。华君武老说，“漫画是画思想的艺

术”，这个“画”字怎样讲？前面我们作了修辞解释，“通过形象逻辑关系揭示事理逻

辑关系是画思想的一个重要画法”，就是对“画”的理论解释。

      《必备设备》只得了优秀奖。得猴王金奖的作品，有的则是，无论思想的内容还

是表达思想的技法，都不如《必备设备》。当然我知道，评委们强调的是，“漫画毕竟

是画呀！”然而，却忽略了“这毕竟是漫画呀！”漫画毕竟是漫画，既然是个独立的画

种，就必有它的特征，这道理是常识了，谁的会说。常识的话会说，面对实际不乱说，

真还难！漫画家说梁楷、八大是水墨漫画家，中国绘画史就非要写他们是国画家，不久

的将来，可能还会有一些漫画家出来说，苏东坡那个“见与儿童邻”是水墨漫画理论的

鼻祖，只是苏东坡名气太大，目前还没人敢如此胆大妄为。漫画家在自己这么说的时

候，就没考虑画界其它画家怎么说。其它画家会说，你们说梁楷、八大是漫画家，你们

的漫画标准是什么？当然，没一个其它画界的画家来得罪漫画家，是不屑问呢？还是懒

得问？不过，漫画家还是聪明，针对活人就不比得针对死人了，对于当代一些反主义的

“前卫语言画”，谁也不敢说他是漫画，因为人家一幅值几百万，漫画能值几多钱？说

人家是漫画少赚了银子要惹麻烦滴！我们自己说自己的漫画家画的“前卫语言画”是漫

画没关系，反而还可以参加竞争。然而，其它画界的人来看漫画家们的这类“漫画”，

却又认为不像漫画。于是就引出一个问题，漫画的标准只是漫画家自己说了算？有没有

社会公认的漫画标准？这个问题可能不好回答，但是，如果让其它画界的人来看此次猴

王金奖的某些画，他们肯定会说不像漫画。世间的事情太复杂了，真要他们承认你漫画

家那个“前卫语言画”是当代绘画，炒家又不愿意出银子，甚至根本就不让你参进他们

那个炒作锅儿。对与这种尴尬现象，我们只好来个“现在的艺术已经模糊边界了，正在

你中有我我中有你地融合”来解释。严格地说，这不是理论的解释，是对尴尬的解嘲。

独立的画种必有它的独特，常识的话好说，具体而说，真还难说。读懂了漫画《必备设

备》，对于“真难说”这类问题，我相信会很有些帮助的。

       华君武艺术的根本特征就是“画思想，讲故事，简突神”。我们虽然不能说这

个特征是中国民族漫画的绝对标准，却可以说是基本标准。某些混混、狂生，自因为发

表了一点漫画，或者作了什么编辑，就大言不惭地否定漫画的这些基本标准来了。他们

的否定方式就是漫骂研究华老漫画，谁研究谁挨骂，可是他们自己又拿不出一套理论出

来。人在江湖混饭吃，人品之学怎么能这样啊！漫画《必备设备》有两个大特点，一

“画思想”，二“讲故事”，“简突神”要差一点。“简突神”是个大学问，这里就不

说了。以后读到合适的画，再来谈这个问题。

      有人说，谁说了罗兴发几句好话，罗兴发就写谁。他说错了，例如《必备设备》

这幅漫画，我根本就不认识作者，对他的情况一字不了。我是看画说理论，以理论说

画。说理论本来是不会得罪人的，有些人就觉得理论偏偏得罪了他。看起来好生奇怪，

其实，如果我们大家都参与一个研究漫画的气氛，奇怪就没地方长了。评说《必备设

备》这幅漫画，就这么一个目的。

                                           罗兴发   2010、5、10

（我这里的杂谈，提到了梁楷、八大等，丝毫也没有用这篇文章来否定水墨漫画的意

思，倒是强调，关于水墨漫画特征的理论叙述应该重视得了。）

有点酸发表于2010-05-11 00:21|

在网络上有句名言：有图有真相。
没有漫画看着，总觉着没意思，图文并茂才能让读者看着过瘾，罗老师我说的没错吧？

庄户人发表于2010-05-11 18:05|

请编辑们编编罗老师的帖子，排排版。

愉景庄发表于2010-05-12 08:49|

罗老：
有空请你讲讲马尾巴的功能----