ganzhq(管理员)发表于2006-07-14 15:04|

漫画难画，越来越难画。
这句挂在许多漫画人嘴边的话，与其讲是在感叹漫画创作的艰难，还不如直说是对漫画的现状的哀叹。经济大潮浩浩荡荡，淹没了一大批才华横溢的青年漫画作者。十年前日本友人还在惊叹中国何以会培养出如此庞大的漫画社会创作群体，时至今日，言犹在耳，却物是人非，中国的漫画已走到了一个时代交替的十字路口，何去何从，是每一个有志于漫画创作的爱好者的共同惊问：让漫画保持辛辣？还是让漫画变得算甜？让漫画登堂入室？还是让漫画保持下里巴人的朴实？各种各样繁纷复杂的幻象迷住了许多人的眼睛。大家在一张看不见的网里拼命挣扎，想冲破围城，却又不知路在何方。

造成这一现状的原因是多方面的。但是作为把握舆论导向的漫画编辑，其爱好取舍无疑起到了至关重要的作用。经济的力量重锤着社会的每一个角落，漫画自然不是世外桃园，其受到的冲击尽管滞后，但大有奋起直追，后来居上的迹象。可能是受文艺界捧风弥漫的影响，许多的漫画编辑也热衷于此道。他们抓住一两个有名气的漫画家不放。似乎有了他们的名字在自己的报刊出现，就会保住读者群，就能保证发行量，这种自欺欺人的做法无疑是很可笑的。遍视当今的名人大家，在生活节奏加快，处于信息时代的今天，又有几个读者关心作者是谁呢？它所产生的影响力又会有多大呢？硬要把这些漫画圈子里的事想当然地向外扩展，其效果是不言自明的。过去的那些对初学者爱护有加，尽力扶持的编辑作风也在时代会节奏的车轮下变成了仅供回忆的过往云烟。还有一些编辑不但不扶持、不鼓励，反而将众多的业余爱好者讥为散兵游勇，言其成不了气候。试想想，如果没有过去的这些散兵游勇，如果没有老一辈漫画家的悉心指导，会有那么稚嫩的丑小鸭变成今天的白天鹅吗？更令人担忧的是，社会上的一些不良风气也侵蚀到了漫画领域。翻翻当今的报刊杂志，有多少构思简单、内容陈旧的平庸之作，在人情、面子、关系、名气的关照下纷纷登场？这种自挖墙角，自毁堤坝的做法只能让有志者心寒，令读者厌烦。

中国的漫画已将自己推入了一个自我设置的尴尬境地之中，贵族化倾向越来越明显，铺天盖地的评论中大都是痛心疾首的仰天长叹：我们为什么就只是一个配角？我们为什么就不能悬挂于厅堂之上？似乎大家都有了冲天的豪气，誓要与国画、版画比高低。心有不甘是人之常情，但撇开本质谈问题，无疑只是空谈。好比一部电影，总有主角、配角之分。大家都去当主角，那还会有主角吗？主角是剧情决定的，不是哪个演员挣来的。漫画作为文学与绘画之间的边缘艺术，其特点就是实效性强、针砭时弊、弘扬正气。讽刺画令人观之一惊而后思，幽默画令人读之一怔而后笑，如果非要将这一文化快餐做成满汉全席，桌子上摆的也只能是一大摞空碗空碟。密密麻麻的构图在现今漫画中已越来越多。似乎不这样就体现不出水平，不这样便上不了档次，不这样便不是精品。更有一些评论者拿出一两幅外国漫画，大讲特讲绘图如何之精制，结构如何之严谨，殊不知绝大多数外国漫画也都是主题明确，简单明了的啊。如果因为人和猴子是同宗，而非要让猴子也礼帽眼镜。西服领带地正襟危坐，到头来恐怕只是笑话一场。当然，笔者这么讲并不是否认漫画绘制的重要性，更无贬低漫画之意，但矫枉不可过正。外国的漫画作者都是一些职业画家，他们本就有扎实的绘画功底，画出的漫画自然会在无意中带出其固有的风格。而我们的国情却几乎是清一色的业余作者，如果非要求他们在辛勤工作之余，又要拿出几个晚上的时间来创作一幅稿酬微薄却又不一定见报的漫画作品，难免有些苛刻了。也许有人会说：漫画是艺术，对艺术就要有奉献精神，但是再伟大的精神也是建立在物质基础之上的。喝着西北风还要唱美声，谈何容易。

杂七杂八一大堆，谬论多多，偏激地很，相信反对者会云集，但笔者不怕争论。有了不同的意见才会有百家争鸣，才会有漫画的繁荣，才会让漫画不至于成为只有少数人吟唱的阳春白雪。

我为漫画呼！
作者： 林建强 本贴最后由 admin 于 2006-07-17 20:38 编辑过。

放大镜发表于2009-02-28 09:09|

新媒体，新漫画，天变地变情不变。

邝飚发表于2009-02-28 23:22|

我先给掌声！……
啪叽 啪叽 啪叽 啪叽

尽管有部分内容不敢苟同，但我非常支持林先生的言论！即——捍卫您的说话权利！
也是一家之言啊！

因为漫画界太需要声音了。

放大镜发表于2009-03-01 10:50|

转一个，很有意思。

英国喜剧泰斗洛温.艾金森（Rowan Atkinson），他在英国可是号称有1850万观众。在其它语系地区也是赫赫有名、所向披靡。他的幽默内敛、充满平常惊奇和对生活情趣的触觉，已冲破语言障碍，有望成为卓别林之后的幽默大师。他创造了一种英国式的无厘头。一般人的喜剧都要笑中有泪，或笑中有针贬社会时事，《Mr.Bean》的笑中只有笑，没有政治，也没有批评社会，但一点不令人觉得单纯搞笑。

艾金森通过丰富的肢体与表情来淋漓尽致地体现英国式的幽默，难怪英国人认为他创造了近年来最重要的喜剧角色，而且认定他天生就该吃这碗饭。


英国式的幽默举世闻名。与美国式的说话很满、很夸张之后的捧腹大笑比起来，英国式只是点到为止的“莞尔”，一切尽在不言中。美国情境喜剧的喜剧感，常常来自家人朋友之间的“互相吐槽”（对话），英国剧则是通过肢体与表情来体现，憨豆先生便是其中的典型。


根据官方说法，憨豆先生是个“有一点笨拙，有一点幼稚，有一点单向思维（脑筋不转弯），有一点腼腆，最重要的一点，又有一点短路的家伙，他的喜剧感乃来自你我都有可能会发生的日常生活中”。他平日的穿着则是非常典型的英国保守中产阶级的装扮。剧中对白极少，几乎都是靠他“丰富的肢体动作”和“变化多端的表情”来呈现。讨厌他的人也许会觉得，这个故作低能智障的家伙实在令人作呕，但欣赏他的人会觉得他实在太了不起了，能够把英国式的幽默表现得淋漓尽致，可算是“用卓别林方式演戏的英国金凯瑞”。

放大镜发表于2009-03-01 10:52|

《Mr.Bean》的笑中只有笑，没有政治，也没有批评社会，但一点不令人觉得单纯搞笑。