木马青年发表于2007-05-11 10:29|

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写生妙笔 今日上河 孙滋溪

2007-04-28　11:47:26

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(此文作为前辈鼓励，仅供参考－－成喜注）  
写生妙笔  今日上河
--喜读王成喜新作36米国画条幅长卷《渔家乐》
                     孙滋溪

  早在八十年代初，我荣获首届“解放军文艺奖”之后，应总政的邀请前往济南部队深入生活，当时部队派给我的陪同者就是成喜同志。在我的印象里，成喜是一位思维敏捷、勤奋创作的青年画家，他当时已是部队很有名气的“战士画家“。后来，他转业到报社作美术编辑工作，为他人作嫁之余仍创作甚丰，尤以漫画最为突出，发表作品数千幅，百余幅作品获奖，先后参加全军美展及第七届、第八届和第九届全国美展，有些作品还在世界十余个国家展出。
  最近，成喜携他的新作36米国画条幅长卷《渔家乐》找我提意见，当他把这幅作品一一展现给我和夫人、工笔画家王雁的时候，我感到无比兴奋和震惊，长卷气势磅礴，人物形象生动，笔墨精细传神，实为画坛难得之佳作，与宋画《清明上河图》有异曲同工之妙。
  《渔家乐》条幅长卷从蓬莱阁起笔，绵延长山列岛32岛屿，直至辽宁老铁山收笔。诸如彩珠满滩的月牙湾，银羽蔽日的万鸟岛，幽谷惊心的蝮蛇岛，独壁冲天的宝塔礁，琼雾绕宇的妈祖庙......各岛特色尽收眼底，美不胜收。长卷表现各类船只数百艘，或渔舟竞渡，或游船待发，或满载而归，或乘风破浪，尽显渔家风情。其中涉及海水浴场、景点人流、庙会祭祀、集贸商贩、民间表演以及渔耕场面40多处，涉及人物近万，各类人物栩栩如生，生动活泼，男女老幼神态各异，各界人物具体而精微，很少有雷同之处。人物的组合和动态富有戏剧性和幽默感，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。长卷以中国画特有的构图方式，采用散点透视法，将人物活动穿插于岛海之间，融山景水色、古今建筑及自然生灵为一体，既有礁石、树木、海豹、海鸥等自然景观，也有亭阁、庙宇、神像、民宅等人文景观；既有车辆、舟楫等古今交通工具，也有舰艇、汽船、火炮等军事装备。各类人物更是蔚为大观，有游客、打工妹、渔民、小贩、官员、考古工作者、记者、演员、军人、村妇、老叟、童稚、船工、僧侣、画家、艺人、捕蛇者、古装人物等等，较好的协调了国画创作中不同题材之间的矛盾，突破了条幅式长卷在透视学上近大远小变化微妙的难题，以鸟瞰式的取景方法，让读者如同坐在热气球上饱览长岛的秀丽风光和风土人情。长卷在表现“渔之家乐”这一主题上既有休闲之乐，丰收之乐，也有以表现海难入手，展现海之无情而长岛人有情的悲壮场面，从而揭示“助人为乐”这一主题的深刻内涵，这种以“悲”写“乐”的艺术手法在历代画作中十分罕见。长卷以一种全景式的社会风俗画样式，不仅突出长山列岛呈南北一条线地貌分布的特点，而且在表现样式上突破了条幅画卷的极限。据说为了完成这幅长卷，成喜穿越风浪，跋山攀岩，画速写、拍照片，搜集了大量素材，足迹遍及长山列岛32岛屿，深入生活长达三个月。其中在无居民岛上与打工渔民同吃同住，条件十分艰苦，经常无水可喝，饿了就吃槐花和野毛桃。可见完成这样一幅巨制，是对作者综合实力的一次考验和磨练。难怪国家鉴定委员会副主任委员、故宫著名鉴定家史树清先生观画后连称“国宝”，并欣然题诗中写道：写生妙笔，今日上河。这是对成喜辛勤劳动和创作的最高奖赏和鼓励。
  在现代美术史上，出现了许多既是著名漫画家也是国画大家的现象，诸如叶浅予、张仃、黄永玉、韩羽等等。漫画家的思维往往与众不同，特别是作品中的幽默趣味，常常成为他们作品中的亮点。观成喜的长卷作品，也有这种感觉，他笔下的近万个人物夸张有度，情趣盎然。这与他常年累月数以千幅的漫画创作分不开。
   自宋人张择端《清明上河图》开一代风俗长卷画风以来，许多画家乐此不疲。我认为长卷的创作不仅仅是容量的展示，更重要地是作品的艺术含金量，追求局部堪比斗方精，整体画意无尽穷的境地。成喜正值创作盛年，我期望他以《渔家乐》为起点，认真总结，创作出更好的风俗画作品。


本文作者简介
孙滋溪，1929年出生于山东。1958年毕业于中央美术学院油画系专修科，现任中国油画学会理事及中国美协插图装帧艺委会副主任。曾任中央美术学院版画系插图画室主任、教授。

孙滋溪作品3幅










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