墨恋发表于2013-02-26 16:13|

2013年02月26日07:18  环球时报 我有话说
　　张颐武

　　来自中国台湾地区的华人导演李安25日再次获得奥斯卡最佳导演奖，由此让一些人产生“大陆电影限制太多，是导致中国大陆电影无法获得国际普遍认可的根本原因”的观点。这或许是一种合理的逻辑，但我们要从李安身上看到另一面，即他是一位善于讲述跨文化故事的优秀华人导演，而这才是中国在电影方面缺少软实力的最大启示。

　　毫无疑问，李安再度得奖是有长期功力积淀的。一方面，李安在全球电影的地位已经非常高，其业内成就广受赞誉，已经有了口碑、票房和艺术成就都获得认可的成熟作品；另一方面，他特别善于操作跨文化题材，已经跳出中华文化的影响，可以处理不同文化、信仰背景下的电影题材，这种特色使他能够适应全球电影工业“文化混杂性、兼容并包”的特性，从而产生了这部加拿大小说家撰写、以印度人为主角、由华人导演执导的电影作品。

　　从李安的成功可以看出，全球电影模式正在逐渐形成，顺利跨越文化障碍、讲述全球故事不仅能取得电影业的商业成功，也能实现文化价值的传播。如《贫民窟的百万富翁》等好莱坞影片，不仅故事背景、演员不属于美国，连文化理念也不同于传统的好莱坞题材电影。可以说，美国电影工业不仅从全球搜集创作题材，还大力促成全球电影人才成长并为其所用，利用他国文化背景下成长的电影人才来壮大其电影工业。与之相比，中国最近几年也开始大力支持拍摄国际题材的电影，并引入他国人才，但这些人才更多属于技术型，如烟火师、特效师。由此看，中国需要继续对好莱坞的跨文化电影人才培养经验尤其是李安等人的成功经验好好揣摩和学习。

　　随着经济全球化的发展，要想与越来越多的好莱坞跨文化题材电影对抗，中国电影也必须尽快学会讲述“全球故事”。要实现这个目标，前提就是中国电影业首先要在本土立足，能够在本土与好莱坞打个平手，才能逐步进入全球市场。

　　接下来要做的，就是要熟悉、了解别人怎么做，学会使用国际电影的通用语言，解放创造力、想象力。在学习借鉴之后，就要开始逐步进行低成本尝试。必须明白，中国电影一开始就做全球性商业大片是不可能取得成功的，因为中国缺乏驾驭全球题材的电影人。

　　不过，李安的历程可以给我们一些经验，他当年是从低成本影片、艺术电影入手，逐步从好莱坞边缘融入主流，因此，中国电影也应厚积薄发，从小而大，创造机会和环境培养熟悉海外文化的年轻一代电影人。

　　我们也要看到，好莱坞电影虽越来越不局限于美国市场，但其主流依然是美国价值观，《逃离德黑兰》的得奖就说明了这一点。中国要想通过电影在国际上提升软实力，困难依然很大，最近几年也没有突出的成就。这种现实情况其实提醒我们，不应再让自己的电影在本民族文化中浸润太深，应逐步学会讲述“全球故事”。其中，最现实的一个途径就是“借力打力”。当前，好莱坞电影正在积极谋求进入中国市场，而要获得中国市场准入，其价值观就必然要有所调整，在电影拍摄中也要尝试与中方人员进行更多的合作、沟通，这显然有助于中国电影人从李安等好莱坞同行的成功经验中学会讲“全球故事”，使中国电影更加有国际亲和力、吸引力。▲(作者是北京大学中文系教授)

此文写成得到《环球时报》编辑曹磊的帮助，专此鸣谢。

墨恋发表于2013-02-26 16:23|

　　故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意... (展开全部) 　　故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意外开始了……

墨恋发表于2013-02-26 16:33|

剧照

墨恋发表于2013-02-27 13:52|

不应再让自己的电影在本民族文化中浸润太深，应逐步学会讲述“全球故事”。其中，最现实的一个途径就是“借力打力”。当前，好莱坞电影正在积极谋求进入中国市场，而要获得中国市场准入，其价值观就必然要有所调整，在电影拍摄中也要尝试与中方人员进行更多的合作、沟通，这显然有助于中国电影人从李安等好莱坞同行的成功经验中学会讲“全球故事”，使中国电影更加有国际亲和力、吸引力。

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北大张教授的这段话，对我们搞文艺创作的人极具启示，特别是做动画的同仁，更应深刻领会此文的观点、含义，从而用于自己的实际工作中。 本贴最后由 墨恋 于 2013-02-27 13:52 编辑过。

墨恋发表于2013-02-27 14:21|

海报

本贴最后由 墨恋 于 2013-02-27 14:23 编辑过。

墨恋发表于2013-02-27 14:25|

剧照

新手上路发表于2013-03-03 16:37|

2013-02-26 08:37:00　来源: 新华网 　

　　新华网石家庄2月25日电从《喜羊羊与灰太狼之喜气羊羊过蛇年》到《洛克王国2》，诸多中国原创动漫影片“抢滩”今年春节档。然而，多家动漫企业负责人表示，目前中国动漫缺乏创意人才和市场拓展人才，政府在政策引导上缺乏明确发展方向，打造国产动漫的“中国好故事”仍任重道远。

　　中国近年来出台了一系列政策，鼓励和支持原创动漫的发展。2011年数据显示，中国动漫产量已达26万分钟，位居世界第一。然而尴尬的是，除“喜羊羊”外中国再无一个有影响力的动漫品牌，甚至还出现了大批粗制滥造的作品。

　　河北玛雅影视有限公司总经理李静宇说：“动漫应该是由创意人才、制作人才和市场拓展人才三大要素组成的完整产业，但现在中国动漫欠缺的正是创意人才和市场拓展人才，整个产业缺头少尾。”

　　记者走访的多家动漫企业负责人均认为，中国的动漫制作水平已经可以步入世界一流，但是创新能力普遍不足，而国际动漫大师也对中国动漫作出了同样的评价。

　　“动漫最重要的就是讲故事，但是中国动漫的剧情原创性还有待提升。”曾参与制作《花木兰》《美女与野兽》等迪士尼动画片的美国肯渡动漫影业总裁刘大伟说，中国动漫产量巨大，但精品很少，重要原因之一在于中国的动漫现在还是“制作”，而非“创作”。

　　河北精英影视文化传播有限责任公司动画导演侯赛诖宙恩认为：“好的故事最重要，中国动漫如果想顺利推向市场，那就必须在故事情节上下工夫。”

　　“动漫企业现在普遍缺乏资金，而国家补贴方式则相对单一。”李静宇说，目前国家只为在中央电视台少儿频道播出过的动漫提供资金补贴，这意味着大部分企业都只能自谋生路。

　　“希望政府能将卖给省台的动画有一个明确的价格规定，减少重复审片环节，以收视率为依据发放补贴，而不是都去挤央视。”河北点点传媒有限公司总经理焦富强建议。

　　石家庄信息工程职业学院党委书记刘志辉认为：“仅靠学校培养是无法培育出合格的创新人才，建议加大引进世界先进动漫创意人才的力度，形成良好的创新氛围和思想。”

　　石家庄市深度动画科技有限公司总经理武义峰说，数次在国外参展他受益良多，但是由于资金所限，许多动漫企业不敢去、不能去，限制了它们的发展。希望国家能够提供一定的资金支持，鼓励中小企业积极走出去。

　　尽管多家动漫企业负责人承认动漫行业已迎来大洗牌，竞争十分残酷，但他们对中国动漫的未来仍充满信心。“国家对知识产权保护愈发重视，也使我们动漫企业更有信心，相信随着未来国家政策的完善，中国动漫终将迎来自己的辉煌。”