堂吉诃德的自我救赎---以艺术的方式......
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-19 11:00|
啰嗦了半天，话都没说清楚：就是我明显的感觉到，一方面，由于中高端艺术品市场的萎靡不振，众多画家都有面对大众化市场发展的倾向，这个相对较大的市场应该就是买了新房需要装修装饰的年轻一代，这些都市中产阶层可能更喜欢时尚新颖的家居风格，但是另一方面，我们的创作模式和风格一成不变，我们抱定自己的“修炼成果”，不愿意改变，不愿意去了解装饰设计公司的最新趋势，不愿意让别人给自己的创作提出更多的意见，我们都想把自己固守的艺术语言和风格发展为独一无二的标志和品牌！当然我不是说艺术创作要刻意迎合市场，以金钱为方向随波逐流，而是说要有都市意识和国际视野，要敢于突破勇于创新！就我自己和一帮手工艺人面临的情况，一边是自己辛辛苦苦制作原生态的手工产品，绝不缺少民族特色和传统的东西，也得到行业组织的认可和支持，一边是市场销售无望难以进入千家万户，即便是中端的产品也不容易找到低端的市场。就民间艺术方面来说，我的感受就是，大家的作品接农业的地气，但是不接都市的地气，不符合年轻消费者的审美趣味，所以不为城市市场接受。我想，传统书画家的创作肯定也存在这个问题。
本贴最后由 慧仓布艺漫画漫塑 于 2015-10-21 16:09 编辑过。举报 回复# 31楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-19 16:38|
水墨画很难画好吗？
兰州财经大学图书馆冯会仓
水墨画很难画好吗？确实难！其一，像我一样，长期不摸毛笔的人，不会写书法，也不敢画写意画，一写就发怵，一画就露丑；其二，即使长期写字画画的人，如果悟性不够，终其一生也未必能画好水墨写意画。但是有一阵，大家似乎都觉得水墨画并不难：前几年比较出名的新文人画代表人物朱建新，其笔下的美女图不仅衣着暴露活色生香，而且笔法率性随意，图里的文字书写也打破了传统国画的章法。还有后来的“老树画画”，其笔法、墨法和书画结构，更是极大地颠覆了中国画的条条框框，你可以明显的感觉到：“老树画画”不仅继承了丰子恺的风格和理念，更饱含了作者个人的想法和情感，不仅建立了自己的艺术语言，而且在画面意境——“天人合一”的创作理念方面比丰子恺先生更进一步。这当然是一个好现象——有破有立，开拓创新嘛，即使发展方向不太成熟，也给广大书画家以极大的启示，给书画圈保守的环境带来许多新鲜的空气…….以至于后来众多的画家以模仿朱新建和刘树勇为标签，包括我们漫画界诸多水墨漫画家。可是问题又来了----许多画家模仿的并不成功，然后又固守这一个范式和风格，众多的“朱新建”和“老树们”，又把这一个范式给画滥了。这大概就是齐白石先生说过的“学我者活，似我者死”的意思吧？！
今天才看到朱松青先生发的帖子——关于《造型学》学术成果的最新动态，很为老油教授高兴啊，朱教授能够在专业技术和学术理论两方面齐头并进相得益彰，真是文武全才左右逢源啊！非常遗憾自己缺乏一颗充满逻辑思维和系统工程的大脑，对油教授的理论体系没有全面领会，只是隐约感到，老油教授已然把造型艺术和物质科学世界融会贯通，并将这一研究成果上升到很高的理论层次。反正我自己也说不出个子丑寅卯，我只想顺着教授的思想启示，表达一下个人的一些粗浅认识：我是经常闷头在想---美术创作。不管是立体造型还是平面设计，包括书画艺术，都是一门彻彻底底的关系学，如何处理好各个艺术元素之间的内外关系，关系到一件作品的成败和创新与否！！水墨漫画也不例外……（未完待续）
本贴最后由 慧仓布艺漫画漫塑 于 2015-10-21 16:02 编辑过。举报 回复# 32楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-21 14:40|
这就是我想表达的一点意思：水墨画嘛，无非就是“两易两难”啊！所谓的易和难，哈哈，我就像盲人摸象侃会儿大山吧……
一易：对材质的了解，对笔墨纸砚的把握和驾驭。这就是个时间问题，多试验，多体会，多总结么……我的其中一个想法：就是水墨画么，首先要对各种生宣纸非常了解，熟悉它的特性，然后要让笔、墨、水在宣纸或者水彩纸上发挥出酣畅淋漓自然天成的效果来，不能过于人为做作，太匠气。如果画出来的画更像水粉宣传画或者年画，一点看不到水墨写意的韵味和意境，那就不叫水墨画了。
二易：日日耕耘，坚持不懈的精神，一勤天下无难事，熟能生巧么----卖油翁都说了：“无他，唯手熟尔！”呵呵，这其实说起来容易做起来难，也是区分英雄和狗熊的标准所在。本人生性懒散一事无成，也算狗熊一个啊！
一难：画家的思想、精神和作品的统一与和谐。就是画家如何把自己的思想、情感、情绪很自然的、淋漓尽致的展现在画面上，让观赏者容易体会到其中的精气神。可是有的水墨画家笔法过于凌厉，一往直前，豪气冲天，精神过头了，就显得虚火过旺，笔墨过程不够丰富，不够内敛，作品也就不耐看了。
二难：就是协调好各种关系，关系和谐了，画就出彩了，就能打动人了。
我说艺术创作的核心是“关系学”，未必所有人都能认可，但是大家要鉴赏一件画作是否成功是否出彩，却十有八九要从各种关系方面分析考量呢。这不仅是针对传统水墨画而言，对水墨漫画也是一样的标准。经常看到漫画界诸多水墨画家的大作，不仅初学者在处理关系方面存在问题，即是闻名全国的大家也没有足够的注意。我既然说出来了，就本着良药苦口忠言逆耳的宗旨，不妨在此多瞎掰一点：
1、画家与工具、材料、题材的关系
2、笔墨与画纸的关系；
3、画面整体布局、结构与局部的主次关系；
4、点线面、黑白灰的关系；
5、韵律感和节奏感的关系；
6、小环境与大宇宙、内在与外在、内容与形式的关系；
7、虚实浓淡、粗细长短、大小轻重、繁简疏密、写实写意、抽象具象、概括与细节等等关系……
凭直觉，我觉得许多水墨漫画家常见的问题就是：构图喜欢全面细致一览无余，用笔喜欢写实写真，不晓得来一些虚、空、透、残、白等；笔墨容易两极分化：一方面用硬线一勾到底，缺乏线与线对比关系，另一方面用墨造型一团棉花，没筋没骨。比如有的画面人脑袋比较写实，接近素描立体的西画效果，身体却是国画的“没骨画法”，这种“中西合璧”看着着实有些别扭；还有的水墨画要么就是工笔加水粉，细枝末节一个不简，要么就是水墨挥洒不分层次，缺乏设计感，要么就是金蛇狂舞张飞耍大刀，不考虑细节……
。。。。。。
侃的不一定准确，也不一定正确，仅供同仁们参考，谨请专业老师批评指正！
实际上，我自己也明白，这难与易也是相对的，易的也是难的，难的也是易的，只要不像我这样志大才疏纸上谈兵就好了。呵呵
本贴最后由 慧仓布艺漫画漫塑 于 2015-10-21 15:00 编辑过。举报 回复# 33楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-22 13:17|
发不了文字，难道被禁言了？？？
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-22 13:30|
并非自怨自艾妄自菲bo啊！
唉，说创作，侃技艺，最终还是找不到北啊，因为秋叶落光了，冬天快来了，而艺术界的冰霜早已提前降临---据专业人士的消息：2012年底中国当代艺术（油画为主）步入冬眠期以后，“亿元行情”宣gao彻底结束，国际投机资本为了把艺术高盘甩给中国的土豪金主们，特意做了一个富有中国特se的ju---制造、炒作“新水墨”概念，尤以国际拍卖行翘楚--苏富bi和索斯bi为甚，其实所谓的“新水墨”主角展品，还是以中国当代艺术F4--方li钧、王广yi、张xiao刚、岳敏jun为标牌，可谓换汤不换药啊！毕竟“新水墨”这个概念颇有中国“传统”的味道，适合中国买家和画家的艺术qing结。事实上国际炒家的计谋基本上得逞，后来的一年---2013年末至2014年末，“新水墨”果然在中国大地如雨后春笋高歌猛进一片繁荣昌盛......估计中国的bao发户yuan大头们不仅接了盘，而且又在大玩击鼓传花的老把戏，继续推动这一艺术泡沫膨胀，希望有更大的大傻给银子！后来的结果就是大家都看到的景象了......有人会说，冬天来了，春天还会远吗？本人却是比较悲观，根据专家们的分析，未来的基本情况将是：一、那些已经作古的近现代艺术家们将会迎来新的春天，其身价将会稳中有升，但是，金钱和收入可能与他们没有任何关系了！！二、学院派及实力派画家将会开疆拓土，前途一片光明---因为这些Ti制内的画家除了生活小康衣食无忧，具有扎实的专业知识理论体系、具有优越的传播平台和广泛的人脉关系，以及相当大的话语quan。三、那些曾经风光无限的在世的当代书画家，比如范zeng、范yang等，将迎来较长的熊市低迷期。原因一是“礼品市场”的消失，二是大师业已抬高的身价难以找到新市场，三是大师们海量的作品已经让市场饱和，四是大师们重复的画面大众审美疲劳，等等。四、而官员书画家们，则在发财行为有所收敛、忍痛割爱的同时，可以凭借既有的隆duan地位，继续保持发言quan。五、一切的未来都将可能是思想活跃富有创新精神的中青年书画家的，但是，国际推手撤退，国有文化机构不作为，国内bao发户老板看低，书画高端市场不再，中青年书画家将在相当长的时期内，只能面对中低端大众文化市场......这一点，我们尊敬的海边人--陈shi松老师颇有先见之明，他已经用行动和事实证明了这一方向的可行和利好......唉，人有才，没办法啊，羡慕jiduhen也是没办法啊.....石松兄书法方面练就的童子功，那可不是一天两天能赶上的，而书法基础和对毛笔的熟练运用，也使得画家在水墨写意画创作中得心应手游刃有余......
兰州财大冯会仓
又扯远了，希望石松兄不要见笑。我还想表达的一个意思就是：整个书画界的冬天来临了，那么漫画界就不用说了，水墨漫画更是难挽大ju。或许，我们在这行将冬眠的日子里，能够做的，就是学习、创新、转型、积累、蓄势待发吧！！举报 回复# 35楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-23 09:12|
岳敏君的傻笑......
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-23 16:03|
根据俺坐井观天的印象，感觉有两个艺术大师笔墨洒脱，气韵酣畅，达到了天人合一、中西合璧的境界！
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-23 16:17|
弘一法师李叔同作品
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-28 09:36|
我们漫画圈里也有不少人画“儿童漫画”，但是基本上走不出“教育”或者“寓教于乐”的传统范式，而且基本上是以成年人的语言、思维方式和表达方式来创作---或许，我们缺乏对儿童世界的深入了解，不知道孩子们心里真正喜欢什么，以为漫画只要达到“教育”的目的就够了
依我的粗浅认识，我是觉得，这个世界上，大家关注最多的无非两件事：吃和玩！这不仅是动物的本能需求，而且是孩子们最大的关注点，成年人也不例外（除过英雄豪杰）.....对所有人来说，吃和玩，乃是世界上最快乐的事情，而且也是大家最愿意花钱的领域......这从世界上最受欢迎的两个儿童绘本可以得到印证：站在孩子的思维和情感角度，一个是日本绘本大师伊东宽创作的《小泥人》......以“玩”为主题；一个是美国的绘本大师艾瑞克·卡尔
创作的《好饿好饿的毛毛虫》......以“吃”为主题......不是么？
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-28 10:06|
顺便反省一下：鄙人一向言行不一，道貌岸然，说一套做一套，想的多说的多就是缺乏切实的行动，生出许多坏毛病---夜郎自大，好为人师，信口开河，不计后果----阿弥陀佛，罪过罪过！！想想40多年来狗屎一样的垃圾人生，惭愧啊惭愧！以后要坚决跟自己的阴暗面作斗争，洗心革面，重新做人，以“归零”的心态，甘当小学生，师法自然，师法古人，师法民间，师法大师，师法儿童......
我的泥塑拙作《黄河风情系列1--垂钓》，请各位老师、大侠批评指正！
本贴最后由 慧仓布艺漫画漫塑 于 2015-10-28 10:51 编辑过。举报 回复# 40楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-10-29 03:36|
转帖---忠言逆耳良药苦口！
鲁迅先生说，要改造国人的精神世界，首推文艺。
人民不是抽象的符号，而是一个一个具体的人，有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎。
从某些角度来看，迄今为止，还没有哪个国家取得过英国在19世纪所取得的成就：她从一个湿冷、偏僻的群岛国家变身为当时世界唯一的超级大国；她的疆域从接近北极的加拿大到接近南极的新西兰，从东方的印度次大陆到西方的加勒比群岛；她的语言、文化、制度传播并改造着整个世界；她的信仰、价值观、教育模式甚至体育和娱乐方式都在深刻影响着这个星球的大部分国家。
然而在那样一个时代，却有一个叫狄更斯的年轻人，他对祖国的这些非凡成就从来“视而不见”，他只观察肮脏的社区、流浪的孤儿、贫困的工人，他只思考人性的阴暗和社会的不公，他只表达痛苦和仇恨这些“负能量”的情绪。
但这些都不妨碍他成为那个时代最伟大的作家，不妨碍他被人民和国家所爱戴——他去世后得到最高的哀荣——被安葬在西斯敏斯特教堂，他的墓碑上写道：“他是贫穷、受苦与被压迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位伟大的英国作家。”
抨击时代、鞭挞社会的狄更斯为什么反而赢得时代和社会的尊重？因为他揭露黑暗，是向往光明；他挖掘丑恶，是呼唤美好。也正是由于狄更斯们的揭露和挖掘，才有了人民的抗争，才有了制度的完善和社会的进步，而他们笔下的黑暗和丑恶才会真正走进历史。
伟大的时代诞生不朽的作品，而不朽的作品来自深刻的批判。那些与大国崛起伴生的伟大作家，如维克多?雨果、列夫?托尔斯泰、马克?吐温，他们中又有哪个只是时代的讴歌者呢？
“伟大”破土于自我完善的能力，“自信”奠基于包容并蓄的精神。所以，拒绝批判，就是扼杀这个时代通往美好之路的最后希望。
本贴最后由 慧仓布艺漫画漫塑 于 2015-10-29 03:41 编辑过。举报 回复# 41楼
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-11-02 15:10|
石松兄啊，苟富贵呀勿相忘呀！！！咳咳
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-11-04 15:15|
打探了一下“不让邪教进我家”漫画比赛组委会，说是具体负责人出差去了，半年后才能回来发获奖证书！
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-11-17 14:59|
学习感悟：如果水墨画里面缺少了笔法的丰富变化，以及水墨和生宣的任性自然，那么它就不叫水墨画了......
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-11-24 14:22|
有的东西是因为“变”被需要，有的东西是因为“不变”被认可......
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慧仓布艺漫画漫塑发表于2015-12-02 14:00|
邝飚漫画体验馆开张
亲们好！在折腾了1年后的今天，我终于走上正路，开始了我的中国梦新征程。来吧！这是我的创作室、画廊、会客厅，一起喝咖啡、品茶、玩飞標、跳绳、下棋……如何？
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